去看了傳說中的《少年金釵男孟母》。是齣不錯的戲，不過，似乎並不真的那麼傳奇。有可能是因為我想像中它會更「妖」一點，也有可能是時空已然推移的關係，其中還有一點：尤瑞郎／娘是由生理女性飾演，倒是我沒想過的，然而其所散發的「女性」感覺太強烈，使得我全場都處於一種不甚入戲的狀態。
於是我不由得就想了：是什麼阻止我被說服呢？我看歌仔戲的時候，又是什麼讓我相信坤生所展現的「男人」呢？
我一直對這類的微妙心理感到好奇，卻得不出一個足以信服的扎實論述。
這次我再度猜測，也許戲曲的程式就能為我創建一個認同的基礎？心怡1演賈寶玉時，全身粉紅色，身邊一位不常看戲的人，因此而誤以為她飾演的是小旦，得知是小生時還覺得怪異。而我卻覺得，以她的裝束來看，怎麼看都是文弱書生系啊，完全無法看成一個女孩。一般人基於性別刻板，無法將粉紅色看成男性，而戲曲從衣服上開始的某種既定程式，於此卻替代了社會慣習、而形成另一種標籤，使我看見這些標籤時，就也只看見一種特定的性別與角色。
所以是因為少了戲曲的造夢方式，我才進不去那個夢裡嗎？我也不是很確定。青哥哥2扮蔡松坡，我仍然覺得深具男人味，不過，那演繹方式確也仍是戲曲，而不是寫實性的戲劇展演。
或許也跟對戲者有關？《少年金釵男孟母》裡的男孩兒，除了瑞郎／娘，其餘都是真．生理男性。不過，我看青哥哥跟楊哥3對戲，始終很萌啊，我不會看成男女的互動，而是可以感受到一種男男微曖昧的萌萌氛圍。
於是或許也與表演者個人特質以及我個人偏好有關，以及，我覺得徐堰鈴さん或許也並無意詮釋一個男性，而就只是用她的方式去表現這一個角色。於是僵在刻板裡的可能始終是我。
大抵是個人癖性，因此，我覺得最令人難忘的，尚在李易修さん的陳大龍。我覺得最是動人、最是張力十足，甚且說是最情深意重的，唯有那一夜他的低吟南管，蒼蒼茫茫。並且他起身推開前來取暖的「他者」。某種程度而言，儘管他有一個看似非己身的執著對象，仍歸結於一種微病態的水仙。至第二代彷彿轉世的一種補續有蠻大的補償作用。
倒是徐華謙さん的口條令我覺得怪異，我有數次瀕臨聽不懂的邊緣，對我而言，是一種奇怪的剛硬、急躁聲音，這也使得我更被拉開距離。
最後，我其實本意不是要寫這部戲的心得的。(？)