曾經偶見傳聞，直到今時才想起驗證；儘管延遲，仍然充分理解了這部作品何以掀起熱潮。
我也一樣，看的時候難以自制，看完之後澎湃難止，為了安定胸中過滿的心緒，抒寫就成為了必要的事。
之所以如此令人盤桓難去，我想故事收束的方式是一大要因，我也是由此反覆思量，而於我自有的關懷上歸結安頓。
我認為這是一個多重的結構。
──避雷線──
最外顯的是「夢」。
在我看來，陳小千與韓影帝是進入了共同的夢境。
陳小千昏睡入夢，尚夾帶了丁點的意識，一定程度上清醒作夢；
韓影帝遭遇車禍，或許昏迷入夢，表層意識暫且休眠，夢中他即是韓爍。
肉身復甦，兩人醒轉，於是夢境中斷，陳小千的意識吸納夢境記憶復還，略帶恍惚也能辨認整合；韓影帝若是自昏迷中恢復，認知重構也難免一時紊亂。
夢之於我是極端獨特、極端重要的符碼，是構成我的極關鍵的一塊。我幾乎夜夜有夢，也記下許許多多的夢。在夢裡有時像演戲，以第一人稱視角體驗，有時像看戲，以觀演的角度側看一切，有時更同時兼具，既演也看；我也曾經清楚認知到自己在作夢乃至控制了夢的走向，也曾經從夢中夢醒來一瞬間無法分辨所在次元，也有過醒後彷彿自己一夜無眠看了徹夜電影的疲憊；一再進入同一個夢境自不待言，也有連續劇式的夢分集出現。
除了共通夢境我尚不曾經歷以外，以我自身的作夢經驗觀之，陳小千與韓影帝的狀態，是夢裡夢外的狀態。
我也有過孵夢成功的經驗，也經常日思旋即夜夢。
陳小千昏睡之前，全神貫注於編寫劇本；韓影帝車禍之前，也曾與陳小千研討劇本。兩人共同投注心力於劇本，因見解不同而論辯未休，如此情境之下，兩人進入立基於劇本與彼此的夢中，本也自然，引發相通的夢境，亦難謂全然空幻。
夢會將記憶變形，好似舊曲新編，以貌同而又形異的樣態展現，恰合於兩人似在劇本裡、卻又不似原劇本的情境。
夢也會即刻擷取肉身感知，吸納進夢裡以幻化的樣貌登場，因車禍而肺部受傷的韓影帝，變作遭劍穿刺肺部的韓爍，正如是。
夢中自身的消逝使肉身醒來，我也曾遇過，就好似潛在的精神不能承受、必須將之打斷，好比韓爍的將亡使韓影帝與陳小千都被推出該次元外。
就好像按下了暫停鍵，夢裡如何，除非重入同一個夢，否則肉身無從知曉。
我覺得這是另一個層次，關乎「次元」形態的探討。
我曾看過一些故事，形容故事人物依附故事生滅，醒於故事開始之際、眠於故事終止之時，故事起點前與故事終點後，既無故事，便亦無人物。依這個觀點，則故事裡的韓爍始終是迸生於入贅進城的那一刻，其對於過往的一切記憶皆是「設定植入」，入贅進城前的故事沒有被創造，次元不存在，人物也就不存在，沒有小韓爍誕生至長成的時空，沒有小韓爍；同樣的，故事時空既在韓爍倒在臺階上終結，便也無所謂其後種種。
這個概念我固然覺得也有點意思，但我「相信」每一個次元，相信萬物有靈。我的每一個夢之於我都是真實不虛的，我「相信」那是夢裡的我的「真實經歷」，是夢裡的我的「記憶」的片段。我與夢裡的我不在同一個次元，夢裡的我是我亦非我，在我紀錄夢境時，也並不以「我」自稱，而另有專屬於夢中的我的姓名，在我作清醒夢時，還能與清醒的這個我的意識相互區辨。我「知道」夢是某種腦的作用，與我「相信」夢的真實，於我而言，兩者同時並立，並無衝突。我認為「能信」是人所擁有的非凡的能力。
於是，花垣城裡的韓爍與陳芊芊，在韓爍倒在臺階上之後，怎麼樣了？我不能夠不在意。對我而言，每一個平行時空都「存在」。
我會夢到相同的夢，我會夢到夢的延續，我也偶爾能控制夢。
於是我決定「相信」，陳小千最後修改的團圓劇本，就好似我的夢境紀錄，是一度中斷的次元的再延續。再次作夢，再次回到花垣城，夢在清醒意識下被調整，陳芊芊或者祭天祈請或者其他因素，使韓爍不死，兩人通達陳小千記下的甜美生活。我決定「相信」最後的樹林擁抱，是故事的延續而非回顧。
儘管韓爍若確為陳芊芊擋劍而死，可謂是人生殘酷荒謬的到位再現，乃至我也曾有過類似的創作；儘管在我的多重宇宙認知裡，終究有一個宇宙裡的韓爍會是這樣終結生命，一如終究有一個次元裡的韓爍因陳楚楚而亡，但我決定「相信」，我與陳小千所在的次元，連結著花垣、玄虎城奇蹟般幸福的次元。
另一個重要的構件是「創作」。
原先陳小千創造了一個宇宙，卻不知曉宇宙實際運行的情形。她最初並未與人物共感，是以她可以一如天地不仁；但當她深入故事裡，同理人物的悲喜，生命的殘酷就不忍卒睹了起來，她也因而能夠真正珍重起她的每一個人物。我認為這也就是為什麼「能信」是偉大的，「能信」，即「能愛」，「信」與「愛」是同義異名。如果人們「不相信」女人或者男人的生命價值，人們就無法「愛」女人或男人，花垣、玄虎城對男人、女人的態度即是如此；如果人們「相信」物品有靈魂，人們就會「愛」物。
陳小千的創作也唯有在她反覆推敲人物心理後才鮮活了起來，她理解了人物的動機後才能掌握人物的行為模式，故事的脈絡才有跡可循，人物才因而立體飽滿。
韓影帝作為他者，對故事的詮解不同於創作主體，評論反照創作者促使反思，作品於是可能更臻圓熟。
同時，韓影帝作為詮釋者、再創作者，也共同參與了故事的建構。陳小千與韓影帝變化的陳芊芊與韓爍恰似他們身分的象徵，陳小千身為編劇，正像是既演又看的夢，她一邊仿擬人物，一邊嘗試以旁觀角度操控故事運轉；而韓影帝身為演員，以他的方式表現著他所認知的人物行動，人物遂已不僅是編劇創作的模樣，而是糅合的形貌。
陳小千「發現」韓爍並不真的心狠手辣，固然是她本未確實了解自己創造的是怎樣的人物，也因為演員加入後，那就已不只是她設計出來的韓爍，而是添加了韓影帝靈魂的韓爍。
好似陳芊芊的形象因陳小千的詮釋而轉化，韓爍成為愛上陳芊芊的情種，也是因韓影帝進入其中。
於是我覺得還可以再延伸一層隱喻，這段穿梭次元的故事，何妨視為一個華麗的包裝，暗示著編劇陳小千與演員韓影帝在創作的過程中，不斷深度交流，隨著創作的逐步成形，他們的關係也一點一點建立、提升，至情愫滋生，而後正式肯認。
是以，無論在哪個次元裡，他們都相識、相戀，而後相依相守。
人世固苦，但我「相信」快樂自造。
生命美好。如同我覺得我從未作過惡夢，不管我夢裡有什麼，我的夢都那麼有趣。